By xaba pete
Prodecho este un brand care comercializează obiecte pentru decor ambiental, seturi de farfurii, platouri și cești din ceramică sau porțelan, tablouri, altele. Un sortiment bogat de obiecte ornamentale și uzuale, menite să estetizeze ambientul, obiecte foarte utile, dar și frumoase, moderne, toate cu un aspect deosebit. Produsele comercializate de magazinele brandului Prodecho, constituie tot atâtea sugestii de cadouri pentru ocazii deosebite. Prodecho asigură cel mai atrăgător raport calitate-preț, lucru deloc neglijabil. Read more »
By xaba pete
Când eşti implicat într-un proiect de grafic sau logo design, este vital să ai un brief de creaţie detaliat de la bun început.
Există două motive esenţiale pentru acest lucru:
• În primul rând, te asiguri că tu, ca proprietar de afacere sau manager ştii exact ce vrei să obţii de la proiectul tău.
• În al doilea rând, brieful acţionează ca un punct de referinţă pentru designeri, oferindu-le punctele cheie asupra cărora se pot concentra.
Acest lucru înseamnă mai puţin timp de lucru – prin urmare, mai puţin de bani – cheltuiţi pe rezultat. Esenţa problemei este: cu cât furnizezi mai multe informaţii de la începutul proiectului, cu atât vei primii mai multă valoare, de la designer, pentru banii investiţi.
Iată câteva indicii ajutătoare când concepi brieful de creaţie. Gândeşte-te la:
Obiectul principal de activitate
Nu pleca de la premisa că oamenii te cunosc bine. Ipoteze incorecte despre brandul tău pot duce la discuţii fără sens şi rezultate pe măsură. Oferă un rezumat al afacerii tale, împreună cu un scurt istoric.
Poziţia pe piaţă
Oferă o evaluare realistă a firmei tale, a servicilor oferite şi brandului în sine relativ la ceea ce face concurenţa. Clarifică prima dată în ce segment eşti şi unde vrei să ajungi.
Situaţia actuală
Explică starea de fapt şi raţionametele care duc la necesitatea proiectului. De exemplu, lansarea unui nou produs care are nevoie de publicitate.
Fundalul din comunicare
Aceasta include atât actualele cât şi precedentele activităţi de comunicare, cum ar fi: materiale, publicitate, direct mail, grafic design, PR etc.
Sarcina comunicării – “mesajul”
Care este contextul specific în care apare mesajul corelat cu planurile de afaceri?
Include informaţii care trebuie să fie prezente în design, cum ar fi element ca: text, logo-uri, imagini, etc.
Ţinta de piaţă
Demografic – de vârstă, sex, venit, ocupaţie, regiune şi stil de viaţă a celor la care doreşti să ajungi cu designul.
Obiective
Ce vrei să realizezi? Asigură-te că obiectivele sunt clare şi rezultatele măsurabile.
Bugetul disponibil
Asigurarea unui buget proiectului va spune designerului unde trebuie să se încadreze sau dacă merită din punctual lui de vedere realizarea proiectlui. Nu cere niciodată un preţ general înainte de a explica clar ce doreşti pentru a evita dezamăgelile sau nemulţumirile iscate de ambele părţi.
Etape şi termenul limită
Propune din start etapele proiectului şi un termen limită de execuţie. Fi realist şi ţine cont de următoarele:
• Timp pentru consultare (cercetare, strategie, realizarea briefului)
• Timp pentru creaţie (conceptul de design şi dezvoltare)
• Timp pentru feedback (cu cât amâni mai mult luarea unor decizii cu atât mai mult se va prelungii proiectul)
• Timp pentru producţie (tipărire, imprimare şi finisare)
• Timp pentru livrare
Pentru designeri
Dacă eşti designer şi ai de a face cu un client care nu a făcut un brief de creaţie, este important să ai un template pe care să-i trimiţi la început pentru a putea fi completat. Acest lucru arată clientului profesionalism, şi în final, îţi salvează timp şi bani investiţi în variante greşite.
By xaba pete
Cu câteva mii de fonturi diferite în colecţie, este vital să avem o selecţie riguroasă, funcţionând ca şi adevăraţi piloni ai colecţiei. Următoarele 13 fonturi (prezentate în ordine alfabetică) sunt cele pe care mulţi graphic designeri le-au folosit constant şi continuă să le utilizeze cu succes.
#1 Akzidenz Grotesk
Akzidenz Grotesk este primul font sans-serif utilizat pe scară largă şi a fost lansat în 1898 de către H. Berthold AG, creator de fonturi. La prima vedere, poate fi confundat cu fonturile Helvetica sau Univers.
Treceţi pe la Typophile dacă doriţi să aflaţi mai multe despre rădăcinile Akzidenz Grotesk.
Akzidenz este disponibil pentru cumpărare la Linotype, sub numele Basic Commercial. Familia de fonturi a fost redenumită în urma digitalizării de Linotype, dar poate fi, de asemenea, cumpărată şi sub numele Akzidenz, din alte resurse.
#2 Avenir
Oraşul Amsterdam utilizează Avenir pe scară largă, în identitatea sa grafică. BBC2 a început, de asemenea, să utilizeze Avenir ca principal font corporate pentru logo-ul său de canal şi de corporaţie, făcând diferenţierea faţă de utilizarea universală a fontului Gill Sans de către BBC.
Fontul Avenir a fost creat de Adrian Frutiger în 1988. În interviul luat de Linotype lui Adrian Frutiger acesta a fost întrebat care sunt motivele realizării unui nou design pentru fontul Avenir, precum şi caracteristicile sale speciale, respectiv potenţialele sale utilizări. Puteţi citi articolul în cauză aici.
Aici aveţi posibilitatea de a cumpăra familia de fonturi Avenir.
#3 Bodoni
Bodoni este numele dat pentru o serie de fonturi serif, create iniţial de Giambattista Bodoni în 1798. Acest font are o structură cu o bază îngustă şi plată, alături de un contrast extrem între gros şi subţire, fondat pe un ansamblu de construcţii geometrice.
Dave Farey de la Fonthaus a scris un articol interesant despre confuzia dintre tipurile diferite de Bodoni disponibile pe piaţă.
… există numeroşi fraţi şi veri de rangul al treilea şi al patrulea, plus rude de provenienţă incertă, adunate sub protecţia numelui de Bodoni, creând confuzie şi, în final, lipsa sau disiparea oricărui farmec.
Puteţi vedea aici diferitele variante ale fontului Bodoni.
#4 Caslon
Caslon este o familie de fonturi serif desenat de William Caslon (1692-1766). Cea mai timpurie versiune datează din 1734.
Fonturile Caslon au fost distribuite pe întreg teritoriul Imperiului Britanic, inclusiv în America de Nord. O mare parte a aspectului denaturant la imprimare se crede a fi cauzat de oxidarea provocată de expunerea îndelungată la apa mării, în timpul transportului din Anglia în America. Fontul Caslon a fost de mare succes şi a fost utilizat în numeroase documente istorice, inclusiv Declaraţia de Independenţă a SUA.
După moartea lui William Caslon, utilizarea fonturilor sale s-a diminuat, dar a trecut printr-o nouă renaştere între 1840-1880, ca o parte a mişcării British Arts and Crafts. Fontul Caslon este utilizat pe scară largă şi în prezent, o regulă comună pentru maşinile de tipar fiind aceea de a “tipări în Caslon”, dacă nu a fost specificat alt font.
Există un articol pe Typophile despre Caslon.
La momentul actual există 71 de familii de fonturi Caslon disponibile pentru achiziţionare.
#5 Clarendon
Clarendon a fost creat în Anglia de către Robert Besley, pentru Fann Street Foundry, în anul 1845.
Diferite mărimi sunt disponibile de la Linotype.
#6 Franklin Gothic
Franklin Gothic a fost conceput de Morris Fuller Benton, în 1902. “Gothic” este un termen arhaic (utilizat pe scară largă în trecut, dar destul de rar astăzi), cu sensul de “sans-serif “, folosit în special în Marea Britanie şi Statele Unite.
În 1980, Victor Caruso a redesenat familia de fonturi pe diferite dimensiuni pentru International Typeface Corporation (ITC). Redesenarea lui Caruso pentru ITC constă într-o uşoară extindere a înălţimii şi un condensed moderat al caracterelor.
ITC Franklin Gothic este disponibil aici.
#7 Frutiger
Frutiger a fost conceput de către designerul elveţian Adrian Frutiger, specializat în crearea de fonturi. A fost comandat în 1968 de către nou-construitul aeroport Charles de Gaulle, din Franţa, care avea nevoie de un nou sistem de signalectică. În ideea de nu folosi unul din fonturile create anterior, cum ar fi Univers, Adrian Frutiger a ales să facă un font nou. Noul font, numit iniţial Roissy, a fost finalizat în 1975 şi instalat la aeroport în acelaşi an.
Frutiger avea ca obiectiv crearea unui font sans-serif, beneficiind de raţionalitatea şi claritatea lui Univers, dar cu proporţiile şi aspectul organic ale lui Gill Sans. Rezultatul este Frutiger, un font distinct şi foarte lizibil.
Familia de fonturi Frutiger se poate vedea la Linotype.
#8 Futura
Futura a fost desenat în 1927 de Paul Renner. Renner, deşi nu a fost asociat cu mişcarea Bauhaus, a împărtăşit multe dintre elementele sale structurale şi credea că un font modern trebuie să exprime, în primul rând, modele moderne, evitând sa fie renaşterea unui desen sau model creat anterior.
Futura a surclasat cu succes o serie de fonturi sans-serif geometrice concurente şi rămâne unul dintre cele mai utilizate fonturi sans-serif în secolul 21. Acesta este utilizat predominant în identitatea Volkswagen şi Union Pacific. Fosta companie aeriană elveţiană, Swissair, a folosit fontul Futura din 1950 până1990.
Futura rămâne o importantă familie de fonturi şi este folosit în fiecare zi în tipar şi digital, atât în titluri cât şi în conţinut.
Vizitaţi Linotype pentru a vedea familia de fonturi Futura.
#9 Garamond
Garamond apare în prim plan în anul 1540, fiind un font creat la comandă de către Claude Garamond pentru regele francez François I. Destinaţia sa era de a fi utilizat într-o serie de cărţi aparţinând lui Robert Estienne. Curtea franceză a adoptat mai târziu Garamond Roman, ca font pentru imprimate.
Vezi ITC Garamond pe Linotype.
#10 Gill Sans
Gill Sans a fost creat de Eric Gill, între anii 1927-1930. Eric Gill a fost un artist polivalent, remarcându-se ca sculptor, artist grafic şi designer de fonturi. Fontul Gill Sans are ca sursă de inspiraţie fontul Johnston, a lui Edward Johnston, utilizat în London Underground.
Eric Gill a încercat să facă cel mai lizibil sans-serif şi Gill Sans a fost conceput pentru a funcţiona la fel de bine atât imprimat, cât şi în afişe.
Puteţi vedea familia Gill Sans aici.
#11 Gotham
Gotham a fost conceput foarte recent (în 2000) de către designerul newyorkez Tobias Frere-Jones. Forma literelor din Gotham este inspirată din formele de signalectică arhitecturală, cu mare popularitate la mijlocul secolului XX, îndeosebi în New York City.
Fontul Gotham poatet fi văzut la Hoefler & Frere-Jones.
#12 Helvetica
Helvetica a fost creat de către Miedinger împreună cu Eduard Hoffmann la Haas’sche Schriftgiesserei (Haas type foundry), din Münchenstein, Elveţia. Haas stabilise crearea unui font sans-serif, care să concureze cu Akzidenz Grotesk pe piaţa elveţiană. Numit iniţial Neue Haas Grotesk, numele fontului a fost schimbat de către Stempel, societatea-mamă a lui Haas, în 1960, în Helvetica – derivat din Confederatio Helvetica, numele latin pentru Elveţia. Scopul era de a-l face mai comercial pe plan internaţional.
Iată o imagine care indică diferenţele subtile dintre Helvetica şi Akzidenz.
Aici puteţi vedea familia de fonturi Helvetica pe Linotype.
#13 Univers
Univers a fost creat de designerul Adrian Frutiger, în 1956. Fonturile Univers şi Helvetica sunt uneori confundate, deoarece ambele au ca bază de inspiraţie fontul Akzidenz Grotesk din 1896 (descris mai sus). Acest font este folosit cu precădere în graphic designul elveţian.
Familia de fonturi Univers constă din 14 mărimi, plus 14 italice corespunzătoare şi 16 variante pentru Europa Centrală, plus setul de caractere chirilice.
În anul 1997, Frutiger a prelucrat întreaga familie Univers, în cooperare cu Linotype, creând astfel Linotype Univers, care prezintă 63 de mărimi.
Uitaţi-vă la familia Univers de pe site-ul lui Linotype.
Articol preluat de la David Airey.
